苏州折扇：600年的历史遗产，不应被遗忘

一把折扇，一尺二长。

竹木制成扇骨，书画谱写扇面。

用时散开，聚头扇尾，

张弛有度，轻拈慢摇，拂像万千。

若要说扇子，必不可少的会有折扇的一席之地。折扇在苏州扎根有六百余年了，一摇一摆，极尽风雅，一如苏州般精致耀眼。在长时间的文化浸润中，苏州人不仅成为了时尚的弄潮儿，也传承了制作器物的好手艺。

苏州人王健便是其中的翘楚，制作折扇的一把好手。只要与制扇相关的，没有他不知道的。王健也是复原扇骨和扇面工艺的重要人物，他复原了以温润著名的“水磨玉竹”扇，还将失传的扇面工艺“老矾扇面”和“泥金扇面”重现今日。

王健与折扇相识在上个世纪八十年代，他无意间经过苏州扇厂门口，被一位老师傅招呼进门，这一进就是三十年。1993年他被调到桃花坞扇庄，直到本世纪初创办了自己的工作室，前前后后，大起大落，始终对制扇事业坚定不移。

王健制扇“师古而不泥古”，在翻阅史料和复原古扇的基础上，推陈出新。一般认为，折扇的起源有两种说法，一是日本僧人向宋室的进贡，二是南齐时期士大夫用来遮阳的“腰扇”。但王建认为汉代的合欢扇形制与折扇相像，便根据史料和自己的理解复原了现今人未见过的“合欢扇”。

不仅如此，他还复原了明代盛行的“水磨玉竹”折扇，这种让无数文人雅士日思夜想的折扇失传已久。

王健制作的“水磨玉竹”折扇，第一步便是为扇骨寻找适宜的材料，也就是为折扇匹配最好的基因。被相中的南方毛竹，当天就要按照古法蒸煮以保存应有的色泽，否则毛竹一旦过夜，就会变色发灰。蒸煮过后，需要将毛竹处理成制作扇边和扇心的“粗胚”，是极为精细的工序，稍有不慎，就容易在熟成期间开裂报废。

“粗胚”制作好后要对竹料进行杀青、静置、打磨等多道工序。做完了这些，还要装合扇骨，部件之间的串和也要用上牛角钉，不能磨损扇骨，牛角钉坚固耐磨，能很好的避免竹骨在开合中造成的磨损，俗称“雀眼”。

复原了“水磨玉竹”扇骨，王健又复原了明代之后逐渐失传的“泥金扇面”和“老矾扇面”。 晚明时期的“吴门画派”代表画家沈周、文征明、唐伯虎和仇英就对“泥金扇面”和“老矾扇面”情有独钟，近现代苏州大家吴湖帆更是“非老矾扇面不用”。

泥金扇面光泽细腻、纹理淡雅，在光线变化下尤显通透灵动，是书画者描绘一年四时风雪雨霁的绝美搭档。“老矾扇面”则配方复杂、工序繁琐，其中“老矾”一物，就是指用矾一类的矿物质调制成配料，分多次刷在宣纸正反面上，上矾之后的扇面会变得平整坚韧，并且不易断裂、经久不衰，尤其适宜文人写字作画。

合格的扇面，扇骨可以轻松自如穿入取出，丝毫不损坏扇面。扇面做成后，还要藏上个八年，待时间磨去纸张里的躁气，扇面才能平定祥和地与墨色相辅相成、合而为一，达成文人扇由内而外的“神品”。

王健老师可谓扇的知音，他将折扇的魅力传承并展示在世人面前，使其重新发光发亮。大家有没有被扇子的精美打动呢？

文丨皮卡婷

图编丨Geethan

未标注图片来自于王健老师、袁鹄老师