吴让之刻青田石六面印：传世之作，独一无二

吴让之刻 青田石六面印，印文：奉檄之余、坐我春风、楚畹农、楚客、杂佩以赠之、草木有本心。印面尺寸：4.4×4.4厘米，高4厘米，中国嘉德2022年春季拍卖会，清宁—金石篆刻艺术，成交价格：782万。

印文：奉檄之余、坐我春风、楚畹农、楚客、杂佩以赠之、草木有本心。

尺寸4.4×4.4×4cm

材质：青田石

出版：

1、《吴让之印存》第一册，吴隐辑，上海西泠印社刊行，1904年钤印本。
2、《中国篆刻丛刊》第二三卷，P5、P7、P9，小林斗盦辑，日本二玄社刊行，1983年。
3、《吴让之印谱》P168-169，上海书画出版社出版，1998年。
4、《中国玺印篆刻全集》第四册，P73，茅子良编，上海书画出版社出版，1999年。
5、《中国历代印风系列 清代徽宗印风（下）》P74，重庆出版社出版，1999年。
6、《吴让之篆刻及其刀法》，于子良编，西泠印社出版社出版，1999年。
7、《中国历代篆刻集萃》邓石如·吴让之，P52，浙江古籍出版社出版，2007年。
8、《篆刻全集》第六册，P54，日本二玄社刊行，2010年。
9、《珍本印谱丛刊·吴让之印存》P11-14，上海书画出版社出版，2020年。

此印六面均为白文，印文分别为“奉檄之余”“坐我春风”“楚畹农”“楚客”“杂佩以赠之”和“草木有本心”，气息古雅朴茂，风格意在仿汉，而实际上更近于邓石如。其中“奉檄之余”“坐我春风”“楚畹农”“杂佩以赠之”四面为粗白文，布局平匀稳当，篆书曲直合度，有汉白文印浑厚之感；“楚客”“草木有本心”为细白文，线条流畅，刀法精到，有汉人玉印精美之质。自然，典雅，对笔意和刀法的充分重视，吴让之对于汉印和邓石如印风的融合于此印足可观之。吴让之用刀迥异前人，并不强调硬入冲刻，而是以轻浅取势，浅削披转，不拘成式，最终以笔意的表现为指归。

这在“奉檄之余”“坐我春风”“楚畹农”“杂佩以赠之”四面粗白文印中体现得尤其明显：走刀时快时慢，长刀、短刀、切刀、冲刀一并用之，刀口清浅且处处可见，线条收尾处不作特殊处理，似乎特意为了让人看见其用刀之法。而这一切都是在很随意的情况下发生的，故而看起来很复杂的用刀，所得线条质感与印面效果却不会让人丝毫感觉“做”，依然还是一副优美的模样；笔意的表达当然是邓派的重要特点，只是吴让之在刀法上一变完白的刚健婀娜而为轻快流畅，使得线条的立体感大大增强，线条的趣味也因此得到进一步的提升。吴昌硕“气象骏迈，质而不滞”，说的或许就是这种感觉。

吴让之（1799-1870），原名廷扬，字熙载，以字行，五十后改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。斋堂晋铜古斋、师慎斋。江苏仪征（今江苏扬州）人。清代篆刻家、书画家，包世臣入室弟子。篆隶行草无所不能。亦善画。篆刻初宗汉印，悉心模仿，后师邓石如，参以己意。晚年之作入化境，一生刻印以万计，破前人藩篱而自成面目。印文方中寓圆，刚柔相济；用刀流畅自然，应情处理不假造作。在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。存世有《吴让之印谱》、《晋铜古斋印存》、《师慎轩印谱》、《通鉴地理今释稿》。